Página 11

Fazia esta manhã a habitual leitura dos jornais, e fiquei pasmado com a página 11 do Hoje Macau. Antes de continuar este post, gostava de deixar claro que acho que José Drummond é um excelente artista plástico, e uma das poucas pessoas da comunidade portuguesa em Macau que se mexe pela arte.

Posto isto, considero que a crítica de Carlos Morais José, elogiosa por sinal, é bastante, digamos, “especializada”. Senão vejamos, sobre um trabalho de JD intitulado “The Pretender” temos três planos de uma fotografia de uma menina chinesa de pé numa floresta, com um ar triste, num vestido tradicional da província de (insira uma aqui), CMJ diz que: “Drummond transporta para o centro da imagem para aí desvelar, evocando formalmente o registo da bailarina na caixa de música, os fragmentos que entende melhor a significarem. The Pretender, não por acaso em suporte vídeo, conduz-nos a uma realidade virtual onde se expõem as pós-identidades – formalização de um conjunto de estereótipos rapidamente interiorizados no confronto com o Espectáculo e desenhado num complexo processo de identificações a esses neo-arquétipos. Estamos, porém, longe da representação e, pelo contrário, em plena vida, iluminada pela intervenção da esperança do sonho, poluída pela disseminação do controlo. Há neste exercício uma dimensão perturbante de realidade, de documentário, que perversamente capta e inclui o espectador num estranho looping de existenz.”

Depois sobre “The Aestheticist” uma imagem de um negativo de uma fotografia de mulher pintado com marcadores cinzento e vermelho (à direita na imagem), lemos que: “The Aestheticist se debruça sobre o mundo da representação, primitivizando os seus mais glamorosos ícones, numa intervenção plástica sobre figuras femininas na publicidade. Como o nome indica, é condensado no dualismo das cores a expressão fundamental do ícone. Este ainda subjuga ou não, depois da intervenção estética? Conseguiu esta reduzi-lo a uma expressão ainda eficiente, no seu primitivismo? Ao colocar estas questões The Aestheticist abre-se às inquietações do gosto, à formatação do belo, à simplificação do erotismo. E, como o nome também implica, a brutalidade da intervenção transforma-se em statement, plenamente irónico, sarcasticamente bruto, tremendamente eficaz.”

Finalmente em “The Fighter”, uma sequência de “peças construídas sobre folhetos de sauna erótica”, vemos esta imagem à esquerda, que dá a entender que a menina da sauna foi infectada pelo vírus ébola, ficamos a saber que: “Aterramos (...) no trabalho de um objecto que remete para uma existência, eivada de realidade e sobre a qual existe o ferro de um símbolo, conotado com o prazer e a infâmia. Drummond inverte o sentido da comunicação e as imagens, basicamente, devolvem o que lhes é atribuído, erigindo-se em espelhos de impurezas e medos primitivos. Uma vez mais, ironicamente, poder-se-ia perguntar: Escoou-se totalmente o carácter pretensamente sedutor das imagens originais? Ou, no rumor lento e real do desejo, sobrará ainda espaço para o inominável pútrido, para o interior oculto dos corpos e das mentes? O que vemos quando olhamos e que olhar não usa a faculdade de julgar? The Fighter reintroduz ferozmente nesta exposição um carácter agonístico, político, beligerante, confrontacional.”

Meus amigos, eu não percebo nada de arte, mas sinceramente, isso tudo está ali? Qual o microscópio que se usa para ver “plena vida, iluminada pela intervenção da esperança do sonho, poluída pela disseminação do controlo” ou “espelhos de impurezas e medos primitivos”? E finalmente, aquilo era para ser lido por quem?